Российское музыкальное пиратство - становление.

[gorigo]

Многоуважатые камрады! Вот такой мегапост получился (ага, много "буков"), рассчитанный на читающих. Все технические нюансы и некоторые подробности пришлось повыкидывать. Что вместить всё в один пост. Оставил только что касается названия темы.
-----------------------------------------------------------------------
Как оказалось, у отечественных музыкальных пиратов крайне богатая и довольно длинная история. Что в очередной раз говорит, что наш народ всегда найдет как обойти дурацкие защиты, придуманные капиталистами. Например, вы знаете, когда впервые русскими была незаконно cкопирована аудиозапись и к какому устройству?

Во всем оказался виноват Томас Алва Эдисон со своим фонографом. В первом фонографе валик вращался с помощью рукоятки, с каждым оборотом перемещаясь в осевом направлении за счет винтовой резьбы на ведущем вале. И при записи и при воспроизведении звука валик приходилось вращать вручную со скоростью 1 оборот в минуту. На валик наносилась оловянная фольга, которую Чарльз Тейнтер в 1885 году поменял на воск. Изношенную запись (а изнашивались записи быстро) можно было соскоблить и на тот же валик записать что-нибудь новенькое.



Между тем возникло требование тиражирования записей. В первое время каждую запись изготовляли индивидуально: одну двухминутную песню одновременно записывали десятью фонографами, после этого устанавливали новые валики и запись производили вновь. В один и тот же день такую запись приходилось повторять по полсотни раз. Позднее были предприняты попытки акустической перезаписи с одного валика на другие. При таком тиражировании с одного валика получали десять первых копий, а затем с каждой из них десять вторых копий.



Московский предприниматель немецкого происхождения Рихард Якоб открыл первую в Москве публичную студию звукозаписи, и занялся тиражированием музыки на коммерческой основе. Свое дело Рихард Якоб начал еще в 1895 году, открыв в Москве "Центральный фотографический и оптический склад". И первые фонографы появились именно в его магазине, там же производилась и запись валиков, которые продавались по полтора рубля за штуку. Судя по публикациям того времени, спрос на модную новинку был велик, что позволяло, как писал тогдашний журнал "Граммофонъ и фонографъ", "делать очень крупные обороты".



Достаточно быстро дело Рихарда Якоба приняло широкий размах, и тогда у него появились "загадочные" конкуренты. В 1898 году предприниматель стал замечать, что клиенты стали возвращать ему валики ввиду низкого качества их звучания. Даже первый поверхностный анализ восковых цилиндров показал, что сделаны они не в его фирме, а кем-то другим, но поскольку репертуар и каталожные номера были его, то Якоб серьезно призадумался. Обращения в полицию и суд ничего не дали. Дело в том, что в те годы звукозапись казалась чудом. И если уж действительный член Французской Академии наук академик Буйо, впервые знакомясь с фонографом, говорил: "Разве можно допустить, что презренный металл в состоянии воспроизвести благородный голос человека!", то что говорить о реакции московских полицейских чинов на заявление Якоба, что "появились жулики, которые воруют голоса, т.е. переписывают и продают сделанные мною записи?!"



Якоб всегда говорил приходящим в его магазин, что "покупая по низкой цене дешевые сурогаты, вы не только портите себе настроение, слушая хрипы и шипы, но и лишаете заработка любимого артиста..." и, конечно же, издателя. Спустя год количество подделок стало настолько велико, что уже мешало реализации его собственной продукции, причем особо страдали самые "топовые" позиции. Дело дошло до того, что он вынужден был обратиться к своим покупателям со следующим предостережением:
"В последнее время появились машины для копировки валиков, которые однако совсем не соответствуют своему назначению. Несмотря на это, некоторые фирмы приобрели эти машины и копируют с моих оригиналов, и продают эти копии, как валики своего заряжения. Мои же валики, они по необходимости должны покупать для копии у меня, так как все артисты у меня на годовых контрактах, с тем чтобы они ни где не имели права петь. Каждый должен со мною согласиться, что копия никогда не может сравняться с оригиналом, как хорошо она не была бы исполнена, я напротив продаю исключительно оригиналы, притом неоднократно доказано, что валики моего напева признаны всеми лучшими в России. Чистые валики я имею исключительно только заграничного производства, но никак не русские, которые хотя и дешевле, но намного хуже, так как они сделаны из не совсем чистых материалов и попадается даже песок, который портит сапфир и при передачи производит шум." Обратите внимание, на сколько похоже на слова продавцов первых CD и DVD уже в наше время — "пиратские диски портят лазеры" )) Это был первый в мировой истории антипиратский манифест, который был опубликован в Росиии.

Пытаясь сохранить свое дело, деньги и честное имя, Якоб решил сам разобраться со своими обидчиками, не думая о возможных последствиях. События не заставили себя ждать. После достаточно долгих поисков встреча с "загадочными" конкурентами состоялась. Во время трудного разговора Якоб требовал прекращения их деятельности, на что получил дерзкое предложение – поделиться своими доходами. Сказав веское "нет", он остановил бессмысленные разбирательства. В его адрес
посыпались угрозы. Ситуация накалялась. Неожиданная и загадочная для всех смерть настигла Якоба на работе – он умер в расцвете творческих сил "от сердца". Вскоре выяснилось, что Рихард Якоб был не одинок в своих проблемах. Аналогичным нападкам со стороны фонографических пиратов, но уже в Санкт-Петербурге, подверглась американская звукозаписывающая компания "Колумбия".

Пришло время более технологичных пластинок, а следовательно — и упростились возможности незаконно их копировать! В 1887 Эмиль Берлинер, служащий компании Bell, после долгих экспериментов, получает патент на устройство воспроизведения записи с плоского круглого носителя под названием "граммофон". Берлинер придумал не только кинематику устройства, но и свою систему шифрования данных на дисках. Главное достоинство идей Берлинера, конечно же, состояло в том, что он первым детально проработал и применил на практике процесс тиражирования записи. Первые пластинки Берлинер изготовлял путем прессования твердого каучука.



Спрос на первые пластинки был чрезвычайно низок прежде всего из-за невысокого качества воспроизведения, обеспечиваемого первыми моделями граммофонов с ручным приводом. Из-за низкого качества воспроизведения и некоторого конструктивного сходства граммофон Эмиля Берлинера был прозван злыми языками "яйцевзбивалкой"(Eggsbitter) — слушателю приходилось вращать ручку так, чтобы диск выдавал стабильно 70 оборотов в минуту (первые модели были рассчитаны на 30 об/мин).



Первые диски и граммофоны начали поступать в Россию в 1897 году. Среди поставок отмечались и первые русские записи, сделанные отечественными артистами за границей. Пираты сразу занялись изучением технологий, сделав для себя, как и в случае с фонографом, простой вывод – платить авторам и исполнителям вовсе необязательно. Начать широкое производство грампластинок поначалу им мешало отсутствие масштабного спроса и завеса технологической секретности, которой окутывали свою деятельность заграничные компании — на всех фабриках исходным материалам присваивались ложные названия, в цехах, где готовилась пластиночная масса, тщательно избегали гирь, заменяя их разноцветными мешочками, наполненными нужным весом свинцовой дроби. Точный состав грампластиночной массы и технология записи охранялись как торговый секрет, который разглашению не подлежал. Доступ к тайне имел лишь узкий круг специалистов.


Анастасия Вяльцева

До 1902 года в России не было собственных заводов по производству дисков, поэтому первая пиратская пластинка была сделана за границей. В октябре 1901 года руководство АО "Граммофон", идя настречу требованиям публики, пригласило на запись известную певицу Анастасию Вяльцеву. Вяльцева исполнила в студии самые известные свои номера и выдала заранее обусловленную "подписку", что право воспроизведения и продажи исполненных ею романсов она предоставляет известному музыкальному критику и бизнесмену Ипполиту Павловичу Рапгофу. Но каково было удивление предпринимателя, когда еще до получения из-за границы тиража своих дисков, он увидел аналогичные диски в продаже под маркой конкурентной фирмы. Некоторое время спустя прибыл и его товар, но было поздно – все торговцы уже запаслись пиратскими вяльцевскими романсами. Результат – судебный процесс. Дело продолжалось несколько лет, так и закончившись ничем.



Пираты, сделав для себя соответствующие выводы, приступили к поиску специалиста, знакомого с технологией производства грампластинок. Не успело руководство Акционерного Общества "Граммофон", открывшее в 1902 году завод грампластинок в Риге, подсчитать первые доходы, полученные от реализации дисков в России, как по их деятельности был нанесен серьезнейший удар – в продаже появились подделки.

Первое масштабное производство пиратских "копированных" пластинок было организовано в Москве компанией "Нэографон" в 1902 году. Учредителями новой фирмы выступили "весьма достойные" люди: проворовавшийся бухгалтер, несостоявшийся артист, студент химического факультета, а также продавец "вечных свечей" и "охлаждающих компрессов". Все делалось предельно просто. В магазине покупались самые новые и популярные грампластинки АО "Граммофон", с них снимали гальванические копии, и спокойно печатали огромными тиражами. Никаких затрат на запись артистов, на рекламу, разумеется, не делалось. Пластинки распространялись по московским магазинам и лавкам, отсылались на периферию. Масштабы производства были таковы, что "Нэографон" даже открыл свой собственный филиал в Санкт-Петербурге (главный офис АО "Граммофон" в те годы располагался в столице), пытаясь "конкурировать" с той самой фирмой, которую он так бессовестно обкрадывал.



Предлагая "звездный" репертуар по демпинговым ценам, "Нэографон" разваливал российский рынок, который только-только начал развиваться. Всякому терпению настал предел, и АО "Граммофон" возбудило против "Нэографона" суд****е разбирательство. Однако Московская Уголовная Палата не усмотрела в этом факте преступного нарушения общегосударственного уровня. В то далекое время, подделка граммофонных дисков была для судебных органов совершенно новым и непонятным делом.

Разочарованные беспомощностью исполнительной и законодательной власти, в дело включились потерпевшие артисты. В сентябре 1903 года в Главное Управление по делам печати поступило прошение: "Ввиду появившихся в печати объявлений компании "Нэографон" о пластинках, будто бы напетых нами, мы, нижеподписавшиеся, сим заявляем, что никогда для "Нэографона" не пели, и что публика вводится в обман означенной фирмой продажею апокрифических пластинок". Прошение подписали: "Солист Его Императорского Величества Н.Н.Фигнер, профессор А.В.Вержбилович, господа артисты Императорской Русской оперы: А.М.Давыдов, Г.А.Морской, Л.М.Сибиряков, В.С.Шаронов, г-жа М.А.Михайлова" и многие другие.



Подобное прошение было уникальным, и свидетельствовало о степени негодования артистов новым видом эксплуатации их труда и талантов. Но и в те времена громкие имена делали свое дело! В резолюции Главного Управления по делам печати предлагалось "цензурным комитетам и отдельным цензорам с особенной строгостью относиться к каталогам подобных фирм, не допуская к печати имен артистов, помещенных в этих каталогах и на ярлыках пластинок граммофонных фирм без надлежащего каждый раз удостоверения со стороны названных лиц". Таким образом, вопиющему злоупотреблению был положен законный предел.

Их радость была преждевременной. И вскоре на рынок хлынул целый поток поддельных пластинок. Новым рассадником пиратства стала разместившаяся в Петербурге фабрика "Тонофон". Проведя небольшое "маркетинговое исследование", целью которого было выявление самых покупаемых записей артистов, невские флибустьеры во главе со своим атаманом К.Мазелем с особым рвением начали тиражировать пластинки популярнейшей артистки М.А.Эмской. Ее дискография составляла более 300 дисков! Не мудрено, что не успевала где-нибудь появиться ее новая удачная пластинка, как через пару дней на рынке всплывали пиратские копии. По откровенному и циничному признанию самого Мазеля, он продал десятки тысяч дисков, не плативши ей, разумеется, и ломаного гроша.



Вскоре у Мазеля появились "конкуренты", действующие точно такими же способами, как и он сам. Однажды Мазель пришел в ярость от того, что "фирмы" International Extra Records и National Records быстрее его выпустили пиратские диски, которые также спиратил "Тонофон". Мазель бросил на пол принесенные в его кабинет пластинки, стал топтать их ногами, приговаривая "Вот жулики, вот мерзавцы!" На Фонтанке тем временем работала уже целая фабрика: велись бухгалтерские книги, торговые агенты колесили по всей России – и все это строилось на откровеннейшем мошенничестве.

Качество поддельных дисков не выдерживало никакой критики. "С целью экономии" в состав грампластиночной массы рачительные пираты добавляли кирпич, уголь и картон. (Настоящие, фирменные диски в то время делали из шеллака) После первого проигрывания диск становился "седым" – игла процарапывала верхний слой материала, после второго – из диска начинал сыпаться разный мусор, а после третьего пластинка теряла всяческое звучание. В лавках эту, с позволенья сказать, "продукцию" натирали сапожной ваксой или гуталином для блеска – лишь бы продать. И ведь продавали!

В 1910 году в Государственной Думе началась работа над первым законом "Об авторском праве". До этого момента в стране не было правовой базы, охраняющей авторов, исполнителей и издателей музыкальных записей. Как следствие – пираты, как сорняки, заполонили весь рынок. Все отлично знали фабрики, занимающиеся "копировкой", и их руководителей, о чьих состояниях ходили легенды и самые невероятные слухи. Ясно, что от сверхдоходов никто не собирался отказываться, поэтому вокруг обсуждения документа началась активная закулисная борьба, в которой принимали участие как легальные производители, так и не менее заинтересованные пираты.



Успех крупнейшей легальной компании, существовавшей тогда на Российском музыкальном рынке – АО "Граммофон" вызвал появление в России многочисленных мелких фабрик, занимавшихся почти исключительно подделкой их записей. В Санкт-Петербурге, например, работало товарищество "Орфеон", в каталоге которого из 1032 наименований 864 были украдены с пластинок "Граммофона". Товарищество "Тонофон", также имевшее в столице собственную фабрику, из 418 наименований каталога 308 украло у "Граммофона". Вдобавок "Тонофон" присвоил торговую марку "Зонофона" – дочерней компании АО "Граммофон". Таким образом, диски "Тонофона" не только повторяли чужой репертуар по содержанию записей, но даже и внешне копировали оригиналы, включая цвет этикетки, изменяя лишь первую букву в названии. Это обстоятельство многие неискушенные покупатели не замечали вообще. Компания Intona, в каталогах которой значилось 302 наименования грампластинок, 266 позаимствовала все у той же компании "Граммофон". Следует отметить, что с 1909 года Intona поменяла название на "Сирена Рекордъ", и стала сама делать легальные записи, превратившись впоследствии в крупнейшую легальную российскую компанию. В качестве пиратствующих фирм также были названы Perfect, Parlophon и Adler.

Все эти факты и конкретные обвинения в воровстве были опубликованы отдельной брошюрой и направлены в Государственную Думу, компетентным органам, а также звукозаписывающим компаниям, музыкальным газетам и журналам. Как только стали очерчиваться контуры будущего закона, товарищество "Орфеон" вложило средства, вырученные от продаж "копированных" пластинок, в проведение собственных оригинальных записей. Ход был явно пропагандистский и хорошо просчитанный, поскольку вскоре музыкальная общественность узнала о "странном альянсе" пирата номер один "Орфеона" с российским отделением законопослушной американской компании "Колумбия". Ее дела в империи шли не очень ладно, и она очень хотела "подвинуть" конкурентов. Удивлению АО "Граммофон" не было предела, когда выяснилось, что именно эти две фирмы представили председателю Государственной Думы перед вторым чтением закона "Об авторском праве" петицию, в которой ходатайствовали ... о законодательной защите их индустрии! Воистину, хочешь защищаться – нападай первым. Вскоре директор "Орфеона" Финкельштейн пошел еще дальше. Через влиятельных подставных лиц он "посоветовал" АО "Граммофон" купить у него фабрику, чтобы он в будущем не занимался выпуском пиратских дисков. В процессе длительных переговоров был подготовлен контракт, в котором этот пункт был оговорен предельно ясно. Несмотря на это, "Орфеон" сразу же после заключения договора вновь стал подделывать записи. Свой бизнес он приостановил лишь 20 марта 1911 года, когда был принят новый закон, да и то ненадолго, поскольку нашел возможность использовать слабые места этого закона для продолжения своего дела.


Справа пиратская пластинка

Изобретательность российских музыкальных пиратов не знала границ. Как только легальные производители дисков объединились в "Лигу честной торговли" и выступили единым фронтом против незаконного использования их продукции, пираты приступили к массовому производству пластинок под "новыми" товарными знаками. Все делалось предельно просто. Бралась, к примеру, какая-нибудь удачная запись компании "Зонофон", и копировалась почти один к одному. Но в этом "почти" и заключался весь смысл нового обмана. Все было как в оригинале, за исключением одной буквы. Вместо "Зонофон" на диске значилось "Зомофон". Покупатель, привыкший к темно-зеленой этикетке компании, порой и не обращал внимание на замену одной буквы — уж слишком устойчивую репутацию имел "Зонофон" на российском рынке. И, конечно же, попадался. Слушать эти записи было практически невозможно, и тогда покупателю открывалась суровая правда. А так как букв в русском алфавите предостаточно, то вскоре в продаже появились "Золофоны" и другие модификации оригинала. Это очень похоже на вошедшие в народный лексикон Abibas, Povasonic и Sqny из 90-х нашего века.

Интересно, что деятельность иностранных пиратов удалось прикрыть достаточно быстро. Еще в 1909 году руководство АО "Граммофон" сообщало своим клиентам: "Среди многочисленных подделывателей наших пластинок явилась и одна из немецких фабрик. Работавшая по заказам из России, она продавала в разных городах империи пластинки под названием "Дива". Hашим юристам и адвокатам удалось приостановить судебным порядком, впредь до окончания разбора дела, дальнейшее изготовление пластинок "Дива" для экспорта в Россию под страхом взыскания с упомянутой фирмы штрафа в 15 тысяч марок и шестимесячного тюремного заключения".

В России же ничего не менялось. На этом фоне достаточно интересными казались попытки создания новых лейблов на базе старых. Именно так появились на свет пластинки "Империал Рекорд". А началось все с того, что варшавская компания "Сирена" после пуска своего нового производства забраковала огромную партию пластинок, которая была продана за чисто символическую цену. Карл Сандаль, технический директор компании, возражал против этой сделки, чувствуя видимо,
что-то неладное — и был прав. Вскоре все бракованные диски появились в продаже в различных городах страны. Однако узнать в них продукцию "Сирены" было непросто! Предприимчивые оптовые покупатели бракованного товара заклеили верхнюю часть этикетки с оригинальным названием компании. Так на рынке появились пластинки с громким названием "Империал Рекорд".

Многие российские звукозаписывающие компании, впоследствии легально работавшие на отечественном рынке, начинали как пираты. Именно такие метаморфозы произошли с фирмой "Интона", которая весь свой стартовый капитал сделала исключительно на пиратских изданиях, и лишь потом переключилась на легальное производство, появившись на рынке под маркой "Сирена". Были среди пиратов и случаи взаимного "плагиата". Так например, торговые агенты известной санкт-петербургской фирмы "Тонофон" однажды с удивлением обнаружили в продаже у своих же оптовых покупателей диски с логотипом "Торнофон", полностью повторяющие их самые коммерческие записи, которые они, в свою очередь, "переняли" у АО "Граммофон". Столицами подпольного музыкального бизнеса были Москва, Санкт-Петербург, Варшава и, ну, -конечно же! - Одесса.

Именно в этом славном городе работала одна из самых самобытных пиратских компаний "Поляфон", названная так в честь своего отца-основателя господина Полякина. Семейный бизнес процветал: под чутким руководством папы на собственном мини-заводе штамповали пиратские пластинки, а сыновья-"дистрибьюторы" развозили товар по городам и весям, прикрываясь торговой фирмой "Полякин и сыновья". Этикетки дисков имели чудовищные грамматические ошибки и опечатки, но, несмотря на это, продавались достаточно бойко. Все попытки обворованных артистов и звукозаписывающих компаний прикрыть незаконный бизнес заканчивались ничем — "мудрый" Полякин-старший дружил и с местной полицией, и с отцами города, которые закрывали глаза на все его "шалости".

Материалы взяты из исторического цикла Александра Тихонова из журнала "Звукорежиссер".

[Muerto]

читайте-читайте! Гориго ***ню не постит!

[Stygma]

аааааааа опять дахуя букафф

[Kanskuy]

Познавательно

[Muerto]

Сообщение от Kanskuy

Познавательно

ты типа осилил? типа поверим...

[Kanskuy]

Сообщение от Muerto

ты типа осилил? типа поверим...

Я не осилил , я продолжаю читать

[Kosty@n]

Осилил..
*Включает пиратское музло скачанное с интернета*

[KoLiN]

Кто не осилил тот лох

Добавлено через 40 секунд
А в Советское время что было ?

[Kanskuy]

Сообщение от KoLiN

Кто не осилил тот лох

Добавлено через 40 секунд
А в Советское время что было ?

KoLiN проиграл ля-ля-ля

[KoLiN]

Почему ? Я все осилил

[Kanskuy]

Сообщение от KoLiN

Почему ? Я все осилил

чорт , это чо получаецо чо я лох чтоле ? нененне , щас прочту

[ImWizard]

осилил) понравилось

[exdee]

все они - говно =( (пираты)

[Boris The Blade]

много дисков лицензионных купил?

[exdee]

наверное ни одного.
но это не делает пиратов лучше.
я может и не прав, но для меня есть четкая разница между "не платить за пользование" и "продавать чужое"

[Muerto]

однополярное мышление... власти допускающие подобное, вот кто настоящие преступники... те кто продают - обычные люди... я сам работал в магазине и торговал пиратскими дисками с музыкой, играми, фильмами и люди покупавшие эти диски не идиоты, они прекрасно понимали, что лицензионный dvd-сборник с 12 фильмами на нём, не может стоить 120 руб.

[exdee]

лицензионный dvd-сборник с 12 фильмами

=)) очень красиво звучит

[Muerto]

Сообщение от exdee

=)) очень красиво звучит

я для примера сказал, сам прекрасно понимаю, что это маловероятно... (мягко говоря)
так что попытка до*****ся к словам, по причине отсутствия иных оргументов, не засчитана...

[exdee]

ещё один параноик, **(
если уж и изъясняешься длинными словами, то пиши их без ошибок, иначе выглядит выебоном, причем с fail'ом. =) (<- вот это было - до*****ся ), а выше - просто одобрение твоей шутки про dvd.

[Boris The Blade]

пираты делают деньги с помощью дыр в законе и человеческой глупости, и виноваты в этом никак не пираты.

[kapkan91]

Гориго, как всегда в своем стиле.
букаф многа, но осилил. интересна...

[Muerto]

Сообщение от exdee

ещё один параноик, **(
если уж и изъясняешься длинными словами, то пиши их без ошибок, иначе выглядит выебоном, причем с fail'ом. =) (<- вот это было - до*****ся ), а выше - просто одобрение твоей шутки про dvd.

кстате, по орфографии тож проходятся, за неимением других слов... я тут не первый день и только слепой незаметит, что я явно *** забивал на уроки русского языка...
что же касаемо твоих слов о якобы "одобрении шутки", то тут небыло ни какой ясности, по скольку такой --> "=)" смайл нихуя не вносит ясности в предложение, его можно трактовать и как просто улыбку и как акцентирование подъёбки...

[exdee]

по-этому я и написал про параноика =)

[gorigo]

Чуть добавлю Borisа - человеческой жадности. Все знают лицуха = качество = большая цены (за хорошее надо и платить больше). Но когда возникает дилемма - заплатить больше и получить отличное, или заплатить меньше, но за худшее качество - в подавляющем большенстве предпочитают второе.

Лично мне всегда жалко денег за лицухи. Особой разности между ней и пираткой не вижу, уж тем более нет уверенности что не подсунят пиратку, по цене лицензии.
Это как на рынке - лежат два вида помидор на вид абсолютно одинаковые, но по цене на 50 рубчиков разница. Беру дешевле и не из-за жлобства, просто нет уверенности, что продавец не подсунет дешевых помидор за большую цену.

А лицухи беру только для коллекции и в основном игрухи. Которые мне дороги и знаю что в них еще порублюсь.

Пиратство будет до тех пор, пока цены лицензий не станут такими, что пиратам будет просто не выгодно выпускать что-то свое. И никакими карательными, законодательными и прочими мерами это не искоренить.

[Muerto]

Сообщение от exdee

по-этому я и написал про параноика =)

при этом ничего не сказав по сути... =)

короче...