Сериалы

[ali]

Средний возраст аудитории перевалил за 50 лет

Возрастная категория от 18 до 49 лет все еще остается приоритетной для каждого канала, но средний возраст каналов «Большой тройки» (CBS, ABC, NBC), как ожидается, этой осенью перевалит за 50 лет. FOX не слишком далеко от них отстал.

Согласно недавним исследованиям бывшего исполнительного вице-президента Magna Global Стивена Стернберга, эфирные каналы в целом опять стали «старше». Средний возраст зрителей пяти эфирных каналов, смотрящих телевидение в живую (то есть, не считая использование DVR) в этом году составил 51 год.

Это на целых 8 лет больше, чем было 10 лет назад, когда средний возраст у каналов был 43 года. А вот средний возраст потенциального зрителя за тот же десятилетний период вырос всего на 2 года, с 36 до 38.

«Средний возраст зрителей CBS остается за 50, а вот ABC преодолел эту планку впервые. NBC находится на грани вот уже несколько лет», – написал Стернберг в своем последнем отчете для Magna, из которого он ушел в начале этого лета. «Однако с переездом шоу Джея Лено в праймтайм, NBC почти наверняка также перевалит за эту отметку».

Для завершившегося телесезона 2008-2009 средние возрасты зрителей таковы: CBS впервые вышел за рамки даже категории 25-54 – 55 лет (с учетом DVR – 54); ABC – 51 (50); NBC – 49 (47); FOX – 46 (44); The CW – 34 (33). Для каждого из каналов этот год стал самым возрастным в их истории.

Одной из причин этого стало возрастающее количество процедуралов – основного продукта для старшей аудитории, а также спад комедийного жанра, который больше смотрит молодые зрители. Возрастные реалити и игровые шоу типа Dancing With the Stars также повысили средний показатель. Повторы в субботний вечер также сыграли свою роль.

Аудитория FOX среди тинейджеров (13-19 лет) в проценте от общего количества зрителей канала упала с 12% в 2004 году до 8% в 2008. А вот зрителей от 50 до 64 лет, наоборот, увеличилось – с 18% до 26% за тот же промежуток времени.

На кабельных каналах дела обстоят заметно лучше. Средний возраст аудитории некоторых из них даже уменьшился. Для TBS, к примеру, возраст зрителя равен 35 годам (столько же было в прошлом году, 38 лет двумя годами ранее). TNT также немного омолодился с 46 до 44 лет. USA уже несколько лет держится на отметке в 46 лет. FX держится на 37.

Scrubs на ABC самое «молодое» шоу канала, средний возраст аудитории сериала 39 лет. Старшее поколение предпочитает реалити-шоу Dancing With the Stars (зрителю в среднем 56 лет). CBS – How I Met Your Mother (45) и информационное шоу 60 Minutes (60). NBC – The Office (35) и Law & Order: Criminal Intent (59). FOX – Family Guy (29) и реалити-шоу Are You Smarter Than a 5th Grader (57). The CW – One Tree Hill (27) и Supernatural (39).

Зрители, смотрящие шоу в записи (DVR), гораздо моложе. Для ABC, CBS и NBC DVR-аудитория на 10 лет моложе смотрящих в прямую. Для FOX на 7 лет и для CW на 2 года. Так, например, средний возраст сериала Grey’s Anatomy на ABC при просмотре в обычное время составляет 48.9 лет, а при просмотре в записи 38.3.

[ali]

Многие знают, но вдруг кто-то досих пор не в курсе(новость очень старая)..))))

Майкл Холл и Дженифер Карпентер, играющие брата и сестру в сериале Dexter, оказывается встречались тайком уже полтора года и в канун Нового года(2009), также скрывая ото всех, поженились в Калифорнии.

Первое совместное появление пары ожидается на церемонии вручения Golden Globes в воскресенье. Для Холла эта свадьба была уже второй. В 2002 году он женился на актрисе Эми Спэнджер, развод состоялся в 2006 году.

[ali]

Лучшие 100 сериалов по версии BuddyTv

В целом хороший сайт BuddyTv на днях выпустил свой список сотни лучших сериалов за последние 20 лет, после чего стал просто неплохим. Если не брать во внимание не совсем понятно для чего принятые ограничения: никаких иностранных сериалов (видимо для того, чтобы место Doctor Who заняло очередное «чьетотам Show») и сериал должен иметь по крайней мере 3 полных сезона за исключением уже закончившихся (так что никаких Heroes и Mad Men), – этот топ очень и очень спорный. Почему же спорный? – спросите вы. Иначе его и не назвать. Это с какого этажа надо прицельно упасть головой на асфальт, что бы поставить Jackass выше Entourage? Еще видимо автор списка в детстве сильно невзлюбил врачей и решил отомстить им сейчас: по-другому и не объяснишь отсутствие в первой полусотне House MD, а Grey’s Anatomy – и вообще в списке. Так или иначе нам лишь остается порадоваться, увидев любимые сериалы на достойных местах, или же высказать что-либо нелестное в адрес составителя в противоположном случае.

100-001

100 Big Brother
99 Aqua Teen Hunger Force
98 Will and Grace
97 Carnivàle
96 Malcolm in the Middle
95 Felicity
94 Home Improvement
93 CSI
92 Spongebob Squarepants
91 Oz
90 Wildboyz
89 Ally McBeal
88 The Venture Bros.
87 The Real World/Road Rules Challenge
86 Futurama
85 Wonderfalls
84 Everwood
83 Rome
82 Reno 911
81 Robot Chicken
80 Weeds
79 The Practice
78 Ed
77 Supernatural
76 Who Wants to Be a Millionaire?
75 Boston Legal
74 Mystery Science Theater 3000
73 Rescue Me
72 The Ben Stiller Show
71 Project Runway
70 Entourage
69 The Tom Green Show
68 The Ren and Stimpy Show
67 Fresh Prince of Bel-Air
66 Real Time with Bill Maher/Politically Incorrect
65 In Living Color
64 Sex and the City
63 Nip/Tuck
62 The OC
61 Mr. Show with Bob and David
60 House MD
59 Everybody Loves Raymond
58 Once and Again
57 ER
56 Jackass
55 The Soup/Talk Soup
54 Newsradio
53 Family Guy
52 American Idol
51 Alias
50 Pushing Daisies
49 The Amazing Race
48 Scrubs
47 Angel
46 Veronica Mars
45 Firefly
44 Dexter
43 Beavis and Butthead
42 Late Night with Conan O’Brien
41 Star Trek: The Next Generation
40 Planet Earth
39 Frasier
38 Homicide: Life on the Street
37 The Real World
36 The Colbert Report
35 It’s Always Sunny in Philadelphia
34 Six Feet Under
33 Sports Night
32 Friday Night Lights
31 My So-Called Life
30 The State
29 How I Met Your Mother
28 Law & Order
27 Twin Peaks
26 Da Ali G Show
25 24
24 Deadwood
23 Gilmore Girls
22 NYPD Blue
21 The Larry Sanders Show
20 The Late Show with David Letterman
19 Chappelle’s Show
18 The Office
17 The X-Files
16 Friends
15 The Shield
14 Arrested Development
13 The Daily Show
12 Survivor
11 Curb Your Enthusiasm
10 Freaks and Geeks
9 Lost
8 South Park
7 Buffy the Vampire Slayer
6 Battlestar Galactica
5 West Wing
4 The Simpsons
3 The Sopranos
2 The Wire
1 Seinfeld

[ali]

10 несправедливо закрытых сериалов

Недавно Sci-Fi Portal опубликовал десятку самых несправедливо закрытых сериалов. Естественно, рейтинг делает большее ударение на сай-фай. Но все равно, это прекрасная возможность оглянуться назад и вспомнить наши любимые сериалы.

сериалы

Firefly («Светлячок») – мало кто поспорит, что это самый несправедливо закрытый сериал в истории современного американского телевидения. У сериала до сих пор есть верные фанаты, а многочисленные DVD-издания сериала и его киносиквела Serenity до сих пор продаются на ура.

Angel («Ангел») – немногие сериалы могут похвастаться тем, что их рейтинги выросли во время пятого сезона. С другой стороны, мне кажется немного странным, что сериал, который шел так долго, попал в этот рейтинг.

Jericho («Иерихон») – фанаты сериала создали прецедент в телеистории, заставив CBS продлить сериал на второй сезон. К сожалению, эксперимент закончился неудачей.

Farscape («На краю Вселенной») - шоу было внезапно закрыто после четвертого сезона, при том, что контракт на пятый сезон был уже заключен. Последний сезон заканчивался клиффхенгером, и фанаты добились выпуска четырех эпизодов, завершающих сюжет.

The 4400 («4400″) – представьте себе, что вы посмотрели 6 сезонов Lost, но вам так и не рассказали о тайне острова, или, например, о загадке цифр. Такие же чувства испытывали фанаты «4400″, когда сериал закрыли после четырех сезонов, а кто и зачем похитил и вернул 4400 – не рассказали.

Moonlight («В лунном свете») – скажу только, что фанаты сериала превзошли все остальные фандомы, устроив компанию по донорской сдаче крови в честь любимого вампира.

Wоnderfalls («Чудопад») – чудесное творение Брайана Фуллера было закрыто после короткого первого сезона. Специалисты считают, что тому виной – плохая рекламная кампания, организованная сериалу FOX.

Dead Like Me («Мертвые как я») – и снова Брайан Фуллер и его неподражаемый юмор. Кстати, сюжетную линию для Pushing Daisies Брайан придумал именно во время работы над этим сериалом.

The Lone Gunmen («Одинокие стрелки») – за полгода до событий 11 сентября 2001 года в сериале показали сюжет о террористах, направляющих самолет в башни Всемирного торгового центра. Сериал был закрыт после показа нескольких серий, и заканчивался клиффхенгером. Фанатам повезло, что сюжетную линию завершили в сериале-родителе X-files.

Surface («Поверхность») – всего 15 серий, и сериал опять закончился клиффхенгером. Тем не менее, это один из любимых сериалов каждого фаната сай-фай телевидения.

[ali]

Heroes: для истинных фанатов

...все ниже перечисленное(два вида Хиро, рисующий Сайлер и часы Сайлера) спокойно купить. в инете много чего интереснова)))))

[ali]

EW опубликовал список 100 телешоу, ставших классикой

Entertainment Weekly (http://www.ew.com/ew/0,,,00.html) опубликовал список из 100 телешоу, которые, на их взгляд, стали классикой телевидения последних 25 лет. В списке присутствуют как сериалы, так и реалити-шоу, и юмористические программы.

Вот первая десятка:
1. The Simpsons («Симпсоны»), Fox, (1989-по сей день)
2. The Sopranos («Клан Сопрано»), HBO (1999—2007)
3. Seinfeld, NBC («Сейнфелд»)(1989—98)
4. The X-Files («Секретные материалы»), Fox (1993—2002)
5. Sex and the City («Секс в большом городе»), HBO (1998—2004)
6. Survivor (российский аналог — реалити-шоу Остаться в живых), CBS (2000-по сей день)
7. The Cosby Show, NBC (1984—92)
8. Lost («Остаться в живых» или «Пропавшие»), ABC (2004-present)
9. Friends («Друзья»), NBC (1994—2004)
10. Buffy the Vampire Slayer, («Баффи»)The WB (1997—2001); UPN (2001—03)

Остальные 90. И не удивляйтесь, если не увидите там своих любимых сериалов.

11 The Wire, HBO (2002-08)
12 South Park, Comedy Central (1997-present)
13 Freaks and Geeks, NBC (1999-2000)
14 The Daily Show, Comedy Central (1996-present)
15 The Oprah Winfrey Show, Syndicated (1986-present)
16 Arrested Development, Fox (2003-06)
17 The Office (U.K. version), BBC2 (2001-03)
18 American Idol, Fox (2002-present)
19 ER, NBC (1994-present)
20 Beverly Hills, 90210, Fox (1990-2000)
21 Roseanne, ABC (1988-97)
22 The Real World, MTV (1992-present)
23 The West Wing, NBC (1999-2006)
24 Star Trek: The Next Generation, Syndication (1987-94)
25 Miami Vice, NBC (1984-89)
26 Chappelle’s Show, Comedy Central (2003-06)
27 Law & Order, NBC (1990-present)
28 The Larry Sanders Show, HBO (1992-98)
29 The Shield, FX (2002-present)
30 Late Show With David Letterman, CBS (1993-present)
31 The Civil War, PBS (1990)
32 Gilmore Girls, The WB (2000-06), The CW (2006-07)
33 My So-Called Life, ABC (1994-95)
34 24, Fox (2001-present)
35 CSI, CBS (2000-present)
36 thirtysomething, ABC (1987-91)
38 Beavis and Butt-head, MTV (1993-97)
39 Six Feet Under, HBO (2001-05)
40 Mr. Show, (HBO, 1995-98)
41 Frasier, NBC (1993-2004)
42 L.A. Law, NBC (1986-94)
43 Late Night With Conan O’Brien, NBC (1993-present)
44 Jeopardy!, Syndicated (1984-present)
45 Curb Your Enthusiasm, HBO (2000-present)
46 Homicide: Life on the Street, NBC (1993-99)
47 30 Rock, NBC (2006-present)
48 Ally McBeal, Fox (1997-2002)
49 Twin Peaks, ABC (1990-91)
50 Baywatch, NBC (1989-90), Syndicated (1991-2001)
51. Melrose Place, Fox (1992-99)
52. Felicity, The WB (1998-2002)
53. Will & Grace, NBC (1998-2006)
54. Moonlighting, ABC (1985-89)
55. Pee-wee’s Playhouse, CBS (1986-90)
56. Desperate Housewives, ABC (2004-present)
57. The Amazing Race, CBS (2001-present)
58. The Tonight Show With Jay Leno, NBC (1992-present)
59. Battlestar Galactica, Sci Fi (2003-2008)
60. Xena: Warrior Princess, Syndicated (1995-2001)
61. The Office (U.S.), NBC (2005-present)
62. House, Fox (2004-present)
63. Mystery Science Theater 3000, Comedy Central (1989-96), Sci Fi (1997-99)
64. The Osbournes, MTV (2002-05)
65. Family Guy, Fox (1999-2002, 2005-present)
66. Grey’s Anatomy, ABC (2005-present)
67. Planet Earth, Discovery Channel (2007)
68. Jackass, MTV (2000-02)
69. The Colbert Report, Comedy Central (2005-present)
70. Everybody Loves Raymond, CBS (1996-2005)
71. Friday Night Lights, NBC (2006-present)
72. NewsRadio, NBC (1995-99)
73. Oz, HBO (1997-2003)
74. Wiseguy, CBS (1987-90)
75. Project Runway, Bravo (2004-present)
76. In Living Color, Fox (1990-94)
77. The Golden Girls, NBC (1985-92)

78. I’ll Fly Away, NBC (1991-93)
79. The Comeback, HBO (2005)
80. King of the Hill, Fox (1997-present)
81. Murphy Brown, CBS (1988-98)
82. The Hills, MTV (2006-present)
83. Absolutely Fabulous, BBC2 (1992), BBC1 (1994-2004)
84. Northern Exposure, CBS (1990-95)
85. The Kids in the Hall, HBO (1989-92), CBS (1992-95)
86. Prime Suspect, ITV (1991-2006)
87. Deadwood, HBO (2004-06)
88. Malcolm in the Middle, Fox (2000-06)
89. SpongeBob SquarePants, Nickelodeon (1999-present)
90. Dawson’s Creek, The WB (1998-2003)
91. Mad Men, AMC (2007-present)
92. The Ben Stiller Show, Fox (1992-93)
93. Queer Eye for the Straight Guy, Bravo (2003-07)
94. Married…With Children, Fox (1987-97)
95. Designing Women, CBS (1986-93)
96. The Arsenio Hall Show, Syndicated (1989-94)
97. Party of Five, Fox (1994-2000)
98. MacGyver, ABC (1985-92)
99. The Bachelor, ABC (2002-present)
100. Saved by the Bell, NBC (1989-93)

[ali]

Актеры предсказывают финал Lost

TV Guide в пору полного отсутствия новостей решил развлечь своих читателей интервью с несколькими актерами Lost. Звездам дали высказать свое видение финала сериала. И хотя команда Дарлтонов наверняка придумает такой финал, который не может даже в голову прийти нормальному человеку, интервью все равно получилось забавным.

Джош Холлоуэй (Сойер)
«Будет война, все против всех, и скорее всего все друг друга поубивают. Пару человек выживут, и им придется сделать выбор, на чьей они стороне, как в ‘On the Beach’ (речь идет о постапокалиптическом романе либо об одноименном фильме – прим. пер.) им придется решить, уйти или остаться».

Элизабет Митчелл (Джулиет)
“Как и в конце «Темной Башни» Стивена Кинга, думаю, все мы вернемся к началу. Джулиет никогда не привезут на остров. Самолет не упадет. И все мы никогда не встретимся друг с другом. Но из-за особенностей времени, всех нас снова тянет повторить ситуацию. Поэтому конец будет очередным началом.”

Доминик Монаган (Чарли)
“Выжившие должны выбрать путь добра или путь зла, и начинается эпическая битва. Эванджелин Лилли играет потрясающе и получает Золотой Глобус.”

Генри Йен Кусик (Десмонд)
“Мертвые восстанут, а кто-то будет петь ‘Aloha ’Oe.’ (гавайская песня, которая поется при прощании)”

Дэниел Даэ Ким (Джин)
“Мы осядем в Дармавилле, построим себе дома, сделаем остров туристическим центром и заработаем миллионы.”

[ali]

Рейтинг самых ужасных поступков доктора Хауса

...немного старовато, но думаю, не будет лишним вызвать еще раз улыбку на ваших лица...
К выходу в эфир юбилейной серии(100ой) House MD, Variety(сериаломаньячка) узнала у сценаристов сериала, какие поступки доктора Грегори Хауса кажутся им самыми отвратительными(6 сезон не рассматривался).

1. Симулировал рак мозга, чтобы добыть лекарств. («Half Wit,» сезон 3)
2. Похитил звезду своего любимого сериала. («Living the Dream», сезон 4)
3. Засунул термометр в задний проход пациента и ушел. («Fools for Love», сезон 3)
4. Украл таблетки у мертвого парня. («Merry Little Christmas», сезон 3)
5. Взял образец ткани у своего мертвого отца, чтобы сравнить ДНК. («Birthmarks», сезон 5)
6. Расспрашивал 11-летнюю девочку о любимых позах её матери в сексе. («It’s a Wonderful Lie», сезон 4)
7. Предложил эвтаназию 9-летней девочке. («Autopsy», сезон 2)
8. Помог в суициде. («Son of Coma Guy», сезон 3)
9. Пытался отравить собаку викодином. («Family», сезон 3)
10. Принимал ЛСД, чтобы избавится от головной боли. («Distractions», сезон 2)
11. Тайком принимал викодин во время реабилитации. («Words and Deeds», сезон 3)
12. Нанял частного детектива для слежки за своими друзьями/коллегами. («Not Cancer», сезон 5)
13. Врезал Чейзу. («Finding Judas», сезон 3)
14. Схватил грудь Кадди. («Let Them Eat Cake», сезон 5)
15. Сказал Кадди, что она будет ужасной матерью. («Joy», сезон 5)
16. Засунул нож в электрическую розетку. («97 Seconds», сезон 4)

[ali]

Легенда Twin Peaks

«Твин-Пикс» Дэвида Линча и Марка Фроста, вышедший в 90м году, перевернул представления о сериалах в целом и о драматических сериалах в частности. Казалось бы, все условия соблюдены, есть маленький городок, в котором происходят архетипичные события и проживают архетипичные персонажи– скучающие домохозяйки, благородные копы, соблазнительные школьницы пубертатного периода и вечные бунтари на байках. Однако каждый из персонажей вел себя настолько непредсказуемо и странно, при этом лавируя в рамках жанровых условностей, что время от времени зрителям начинало казаться, что над ними издеваются. Это впечатление только усилилось, по мере сгущения мистической атмосферы, увеличения числа загадок на метр пленки и появления все более и более странных агентов ФБР, продолжающих расследовать убийство Лоры Палмер. Финал сериала кого-то оставил в недоумении, кого-то в восторге, кого-то в ярости, но факт остается фактом – Твин-Пикс помнят даже спустя двадцать лет, а внятный ответ на главный вопрос сериала «Кто убил Лору Палмер?» так и не был дан.

мое мнение --- это предтеча всяких Lost"ов

- Создатели сериала Дэвид Линч и Марк Фрост сначала собирались работать над фильмом о жизни Мэрилин Монро, но когда не смогли получить права на экранизацию, перенесли многие идеи в Twin Peaks. Например, перед своей смертью Мэрилин Монро, как и Лора Палмер, должна была написать в своем дневнике о том, что встречается с богатым и влиятельным человеком и собирается всем о нем рассказать.

- Население городка Твин Пикс должно было составлять 5 120 человек, но канал настоял на 51 201.

- Знаменитая фотография Лоры Палмер – настоящая выпускная фотография актрисы Шерил Ли; кстати, в сериале и в фильме использовалось пять похожих фото.

- Актрису Шерил Ли брали лишь на роль «мертвой девушки»; когда Линч увидел, что она умеет играть, он специально для нее придумал персонаж Мэдди Фергюсон, которая приехала из того городка, где родился сам Линч.


- Jelly donuts? - Harry, that goes without saying.
- Агент Купер и шериф Труман названы в честь двух знаменитых людей из штата Вашингтон. Дэйл Бартоломью Купер назван в честь знаменитого преступника Д.Б. Купера, который ограбил самолет и исчез, спрыгнув с него с парашютом. Шериф Гарри Труман не только однофамилец президента США, в 1980 году некий житель штата Вашингтон Гарри Труман отказался покидать свой дом и эвакуироваться, и в итоге погиб во время извержения вулкана.

- Шерилин Фенн, Мэдкен Эмик и Лара Флинн-Бойл стали первыми не-музыкантами, которым выпала честь появиться на обложке журнала Rolling Stone; Шерилин Фенн быстро стала секс-символом и даже снималась для Playboy.

- Однажды декоратор Френк Сильва случайно попал в кадр во время съемок в комнате Лоры Палмер. Так появился Боб, воплощение зла.

- Однорукий Майк должен был появиться только в пилоте. Но Линчу понравилось, как играет актер Ал Стробел, и персонаж получил развитие.

- Актер Кайл МакЛоклен был против романа его персонажа агента Купера с несовершеннолетней Одри Хорн, из-за этого эту сюжетную линию свернули.

- Создатели планировали сделать спинофф с Одри Хорн, которую играла Шерилин Фенн. Спинофф не состоялась, но многие идеи для него были позже реализованы Линчем в Mulholland Drive.

- Странное звучание голосов в Черном вигваме достигалось так: актеры заучивали и произносили свои фразы задом наперед, затем звук тоже пускали задом наперед. В итоге слова произносились правильно, но звучали очень странно.

- Немецкому каналу RTL пришлось закрыть и без того короткий сериал из-за низких рейтингов. Рейтинги упали из-за того, что конкурирующий канал SAT1 заспойлерил зрителям личность убийцы Лоры Палмер.

- Дэвид Линч вообще не хотел раскрывать личность убийцы, а второй создатель, Марк Фрост, считал что это необходимо. Спор решил канал ABC, настояв на том, чтобы убийца был найден.

- Lost не был первым сериалом, в котором сцены намеренно снимались с разными актерами для введения папарацци и спойлерщиков в заблуждение. Сцена убийства Мэдди в Twin Peaks тоже снималась с двумя актерами, причем создатели усиленно сливали фальшивую информацию о личности убийцы.

- Многие знают, что Дэвид Линч сыграл глухого агента Гордона Коула в сериале. Второй создатель, Марк Фрост, тоже появился в эпизодической роли телерепортера.

- В сериале в периодических ролях появлялись такие знакомые нам актеры, как Дэвид Духовны, Хизер Грэм, Билли Зейн, Бренда Стронг. Роль матери Донны Хейворт играла Мэри Джо Дешанель, мать Эмили и Зои Дешанель.

[ali]

...продолжение темы Твин Пикса






Добавлено через 23 минуты

[ali]

Немного истории

Самые популярные сериалы сезона 2007-2008

Сразу оговорюсь, что это список сериалов, которые собирают самую большую зрительскую аудиторию в возрасте 18-45 в США. Вы не увидите тут многих любимых вами сериалов, и это нормально.

Итак, сериалы, которые входят в 20-ку самых популярных телепередач в США в возрастной категории 18-45:

Desperate Housewives – 8.5 млн. зрителей
House M.D. – 8.4 млн. зрителей
Grey’s Anatomy -7,5 млн. зрителей
Heroes – 7 млн. зрителей
Lost – 6,4 млн. зрителей
Two and a Half Men – 5.9 млн. зрителей
CSI – 5.9 млн. зрителей
Все остальные места в двадцатке заняты спортивными передачами, игровыми и реалити-шоу.

Почему важна именно эта возрастная категория? Потому что рекламодатели заинтересованы в первую очередь в ней, и каналы принимают решения о судьбе сериалов, опираясь в первую очередь на популярность в этой категории. Если бы рейтинг составлялся просто по числу зрителей, CSI поднялся бы на третье место, а Lost, Two and a Half Men и Heroes выпали бы из двадцатки.

Из всех каналов наиболее широко в двадцатке представлен ABC: целых три сериала, Desperate Housewives, Grey’s Anatomy и Lost. У CBS всего два сериала, у NBC и FOX – по одному. CW вообще не представлен.

Основной сюрприз по сравнению с прошлым годом – падение рейтингов Lost.

[ali]

Постеры: Hung



Добавлено через 2 минуты
Постреы: Leverage

[ali]

Десять лучших шоу 2009 года по версии AFI

American Film Institute отметил десятку лучших сериалов прошлого года (сериалы расположены в алфавитном порядке):

The Big Bang Theory
Big Love
Friday Night Lights
Glee
Mad Men
Modern Family
No.1 Ladies’ Detective Agency
Nurse Jackie
Party Down
True Blood

В десятку попали четыре сериала эфирных каналов. Кроме того, в топе довольно много новинок.

[ali]

Самые крупные ошибки телеиндустрии в 2000-ых

The Hollywood Reporter составил список самых крупных ошибок, совершенных в телебизнесе за последнее десятилетие. И хотя большинство позиций в этом топе не имеет отношения к сериалам, мне топ все равно показался очень интересным.

Ошибки

10. Закрытие Family Guy и, может быть, Firefly.
Обычно закрытые сериалы остаются закрытыми, но эти два сериала, закрытые тогдашним президентом FOX Сэнди Грушоу, отказались умирать. Канал постоянно менял таймслот Family Guy, и даже ставил его против таких мегахитов, как Friends или Survivor. В итоге сериал закрыли. Но повторы шоу собирали такие высокие рейтинги, а продажи DVD принесли студии столько денег, что в 2005 году мультсериал вернулся в эфир. Теперь Family Guy – один из самых рейтинговых сериалов на FOX (в рейтинге 18-49 он уступает только House MD). Firefly вернулся к жизни в виде фильма Serenity, а его закрытие до сих пор вызывает возмущения фанатов всего мира.


9. NBC нанимает Бена Сильвермана
Бен Сильверман, которого когда-то называли Золотым Мальчиком телеиндустрии, стал настоящим проклятием для NBC. Он был очень успешным продюсером (продюсировал, в частности, The Office и Ugly Betty), но оказался ужасным руководителем канала. Именно ему мы обязаны возвращением Knight Rider и жутким ремейком Kath&Kim. NBC из одного из самых успешных и передовых эфирных каналов быстро превратился в аутсайдера. Справедливости ради стоит заметить, что Сильверман разработал и несколько очень качественных сериалов для NBC: одним из его любимых проектов был Kings, но канал не знал, что делать с этим сериалом. Кстати, Сильверманом на NBC заменили Кевина Рейли, который теперь успешно руководит каналом FOX.

8. ABC переборщил с «Миллионером»
После невероятно успешного дебюта летом 1999 года, британский импорт «Who Wants to be a Millionaire?» (наш аналог – «Кто хочет стать миллионером?») стал мегахитом сезона 1999-2000. Руководство ABC решило поставить «Миллионера» 4 раза в неделю в своем новом осеннем расписании, но уже к ноябрю 2000 года рейтинги резко упали, канал ABC переместился с первого места на четвертое, а в расписании у него зияли дыры, оставленные быстро увядшим хитом. На восстановление позиций канала ушли годы.

7. Райан Дженкинс получил роль в реалити-шоу.
После того как один из участников реалити-шоу «Megan Wants a Millionaire» и «I Love Money 3″ убил свою жену и наложил на себя руки, кабельные каналы стали осторожнее отбирать потенциальных кандидатов для своих шоу. До сих пор остается загадкой, как канал VH1 не обратил внимание на криминальное прошлое Дженкинса.

6. Шоу Джея Лено.
«Шоу Джея Лено» – это как New Coke. Продукт, который нравился всем, заменили на продукт, которого никто не хотел. У NBC была масса причин переставить Лено в праймтайм, а его The Tonight Show отдать Конану О’Брайену, но в итоге проиграли все.

5. Освещение в новостях Выборов-2000.
В 8 часов вечера 7 ноября 2000 года большинство новостных каналов объявили победителем Альберта Гора. В 10 часов вечера ситуацию поменяли на «неопределенную». В 2 часа ночи Fox News наконец объявили победителем Джорджа Буша. Остальные каналы последовали примеру Fox News, но в 4 часа утра ситуация в очередной раз стала неопределенной. «Мы не просто ударили в грязь лицом» – сказал ведущий новостей на NBC Том Брокау, – «Мы искупались в грязи с ног до головы». С тех пор новостные каналы стали осторожнее с результатами выборов.

4. MyNetworkTV
То, что UPN и The WB объединились в один канал – The CW – уже не очень хорошо. Но самое ужасное случилось с теми локальными станциями, которые не присоединились к The CW. Fox Entertainment Group создал новый эфирный канал – MyNetworkTV, на котором показывались лишь низкобюджетные англоязычные теленовеллы. Такая программная стратегия быстро доказала свою неудачность, и сегодня MyNetworkTV больше не называет себя эфирным каналом и показывает в основном повторы сериалов более успешных каналов.

3. Грудь Дженет Джексон во время трансляции Супер Боула.
Самая большая проблема в том, что этот инцидент не выглядел случайностью. Джастин Тимберлейк оторвал кусочек ткани, прикрывавшей грудь Дженет Джексон, вся страна на полсекунды увидела то, чего не должна была видеть, и каналу CBS пришлось очень нелегко. Событие широко обсуждалось во всех СМИ. Федеральная комиссия коммуникаций (FCC) наложила на канал рекордно большой штраф – $550 000. Говорят, в среднем получилось по доллару за каждую жалобу, которую получила от зрителей комиссия. После этого события все каналы стали серьезней относиться к требованиям FCC и опасаться штрафов.

2. ABC отказался от CSI
Осенью 1999 года каналу ABC предложили идею нового сериала от сценариста Энтони Зукера и продюсера Джерри Брукхаймера. Канал отказался. Проект оставался на студии Touchstone (принадлежащей тому же концерну Disney, что и канал ABC). Когда сериал взял в разработку CBS, Touchstone все еще владел 50% шоу. Но летом 2000 года, когда начались съемки сериала, Touchstone решил, что проект слишком рискован, и продал свою долю CSI. Сериал стал основателем нового жанра на телевидении, и принес CBS около 6 миллиардов долларов. Более того, Брукхаймер перестал сотрудничать с ABC, и создал еще несколько успешных проектов для CBS (Cold Case, Without a Trace).

1. Забастовка сценаристов.
Эти 14 недель были очень долгими. Забастовка была взаимно невыгодна, и ее можно было избежать. Более того, произошла она в самое неудачное время. Кроме того, что забастовка фактически запорола пилотный сезон (и осенью 2008 мы увидели меньше новинок, чем обычно), повторы в середине сезона нанесли серьезный удар рейтингам эфирных каналов. Восстановить рейтинги полностью не удалось – зрители перешли на кабель. Сценаристы вроде как перехитрили студийные конгломераты, но в итоге эта победа оказалась подобна поражению.

[ali]

Что такое телевизионный рейтинг и с чем его едят (часть 1)

Говорить мы сегодня будем, страшно сказать, о телевизионном рейтинге. Слово это для телевидения магическое, оно вызывает могущественную и бурную реакцию. Телезритель не очень понимает, что такое рейтинг, и от того недоумевает и раздражается. Телевизионщики этим словом зомбированы, высокими рейтингами гордятся, низкие повергают их в панику. Рекламодатели относятся к рейтингу, как к инструменту, с помощью его телевидение дает рекламодателю совокупную аудиторию. Рейтинг — это показатель нашей с вами заинтересованности в той или иной программе. Он — определяющий критерий конкуренции между каналами. Выше рейтинг, выше цена рекламы, и значит, выше прибыль, такая вот цепочка. Последовательные критики телевидения рейтинг ненавидя — с его помощью оно гонится за массовым зрителем и навязывает усредненные вкусы.

Термины, которые нужно знать

Телезритель — человек, который находится в комнате с включенным телевизором. Телесмотрение — процесс сидения у телевизора. Фиксируется сам факт просмотра, а не то, что нравится, или не нравится, показатель очень важен для рекламодателей. Потенциальная аудитория — все население, у которого есть возможность технического приема того или иного канала. Целевая аудитория — общность людей, на которую как в мишень направлено телевизионное или рекламное сообщение, домохозяйки, дети или 40-летние мужчины, принимающие решения. Это разные целевые аудитории. Рейтинг — потенциальная аудитория программы, выраженная в процентах от общего числа жителей страны, то есть, если все жители, имеющие телевизор, это сто процентов, то рейтинг — показатель того, сколько процентов от ста смотрели программу. Доля — показатель, уточняющий, он означает процент зрителей от общего числа людей, которые в данный момент смотрят телевизор. То есть, это процент не от всех потенциальных телезрителей, а именно от тех, кто включил телевизор в данный момент. Рейтинг — телевизионная валюта, он интересен, прежде всего, рекламодателю.

"""В США на рынке ТВ-рекламы ежегодно «крутится» порядка $70 млрд"""

Доля важна для правильного составления сетки телеканалов. Респондент — специальным образом отобранный человек для проведения исследования. Выборка — отбор по специальным социологическим критериям типичных домохозяйств и семей, которые могут представлять жителей всей страны и отражают телесмотрение, выбранные семьи составляют панель — общую совокупность исследуемых.

Как оценить эффективность рекламы на ТВ

Как показывает мировая практика, на телевидение приходится в среднем 20,7% общего объема рекламы (для сравнения, радио — 6,8%; наружная реклама — 1,1. Не принимая во внимание специфику конкретных товаров и услуг, отметим, что подобная популярность у рекламодателей обусловлена целым рядом очевидных преимуществ рекламы на ТВ — сочетание изображения и звука, и, как следствие, сильное чувственной воздействие на аудиторию, высокая степень привлечения внимания, широта охвата потенциальных потребителей.

"""Первый опыт регулярных (волновых) исследований телевизионной аудитории в России принадлежит французской компании «Mediametrie», приступившей в 1992 году к реализации в России международного проекта «Медиа-Фокус», в рамках которого по единой методике исследовалась аудитория средств массовой информации практически во всех европейских странах. В России эта методика предполагала опрос в течение трех недель по 1 050 респондентов из Москвы и Санкт-Петербурга. В год проводились три волны опросов. Основными потребителями полученных данных были западные компании, для которых, впрочем, они носили скорее справочный, академический характер. В России эти данные широко не использовались, однако опыт «Mediametrie» подтолкнул отечественные компании к поиску собственного места на возникающем поле исследования телевизионной аудитории."""

В то же время, если для печатных СМИ существует хотя бы относительный критерий оценки эффективности рекламы (тираж и способ распространения), то в случае с электронными СМИ, телевидением в частности, вопрос усложняется во много раз. Конкретную передачу может смотреть как все 100% аудитории, так и 0%, что делает необходимым получения достоверного рейтинга, то есть относительной оценки смотрения, как каналов в целом, так и конкретных временных промежутков и передач.

На первый взгляд, очевидно, что центральные общефедеральные каналы имеют в целом более высокий рейтинг, чем каналы местные и что, например, ОРТ, благодаря своему державному пафосу более популярен у массового зрителя, чем «стильный» НТВ. Но сам по себе этот факт не позволяет принять решение о размещении рекламы. Важны конкретные цифры, величины рейтингов, чтобы, соотнеся их с ценой эфирного времени, составить мнение о рентабельности покупки того или иного телевизионного брэнда.

Для рекламодателя возникает вопрос, как узнать эти самые величины в непредвзятом виде, с тем, чтобы не сомневаться в их истинности, не сомневаться в том, что они уже обработаны в пользу того или иного телеканала. Строго говоря, вариант всего один — стать прямым подписчиком бюллетеня одной из компаний, специализирующихся на измерении телесмотрения. Но вариант этот на практике почти не реализуем из-за своей относительной дороговизны и характера получаемых данных, требующих для своего анализа определенной профессиональной подготовки. Поэтому вопрос об эффективности проведения рекламной кампании сводится к выбору одного из специализированных рекламных агентств.

Итак, как считаются рейтинги?

Существует несколько видов подсчета рейтингов:

* электронные счетчики;
* «дневники телезрителя»;
* телефонные опросы;
* анкетирование.

Для получения наиболее точных данных все эти методы используют в комплексе.

"""Современные средства измерения с использованием компьютеров позволяют измерять рейтинг по любой целевой аудитории, в любом из исследуемых городов, по любому телеканалу с интервалом в 5 минут. Это позволяет не только понять, сколько людей начало смотреть программу, но и как менялась аудитория программы в течении всего времени."""

В общем случае информация о телесмотрении собирается с так называемой панельной выборки домохозяйств, в которых есть хотя бы один действующий телевизор. Процедура отбора домохозяйств для участия в панели телеизмерений состоит из нескольких шагов или ступеней. На первом шаге отбираются города (группы городов), на втором — избирательные участки внутри отобранных городов, на третьем — происходит отбор непосредственно домохозяйств.

Подобная процедура делает правомерным использование всего аппарата математической статистики для анализа результатов телеизмерений.

Чтобы гарантировать присутствие в выборке всего разнообразия исследуемых объектов (различных по социальному статусу, по роду занятий и прочее типов семей) применяется стратификация. Она состоит в том, что исследуемые объекты разбиваются на группы (страты). В каждую группу попадают объекты, близкие между собой по одному или нескольким признакам. Затем проводится случайный отбор отдельно внутри каждой такой группы. При чем соответствие конкретных домохозяйств, тем или иным группам постоянно контролируется и в случае его нарушения домохозяйство заменяется на другое.

Сбор информации о телесмотрении производится двумя принципиальными способами: с помощью так называемых «дневников» или специальных приборов «ТВ-метров».

[ali]

Что такое телевизионный рейтинг и с чем его едят (часть 2)

Дневник телезрителя

Дневник, строго говоря, представляет собой таблицу, в которой по вертикали представлены телевизионные каналы, а по горизонтали — суточное время разбитое на 15-минутные промежутки. Такой дневник выдается каждому члену домохозяйства с тем, чтобы он отмечал какой канал и в какое время он смотрит.

Электронные счетчики ( ТВ-метр)

ТВ-метр — это специальный прибор, автоматически идентифицирующий и регистрирующий каналы, на которые настроен телевизор во время работы, и время, в течение которого осуществляется просмотр. Использование ТВ-метров позволяет регистрировать просмотр телеканалов с точностью до секунды.

Все члены домохозяйства и гости отмечают свое присутствие в комнате при включенном телевизоре, нажимая на специальном пульте кнопку, закрепленную за каждым членом домохозяйства (для регистрации гостевого смотрения отведены специальные кнопки). После того, как респонденты зарегистрировались, ТВ-метр автоматически записывает на их счета все переключения, произведенные на данном телевизоре.

На протяжении дня ТВ-метр собирает всю информацию о телесмотрении и хранит ее в памяти. Каждую ночь компьютер локального пункта сбора информации связывается с каждым домохозяйством по телефонной линии. Затем все данные о телесмотрении домохозяйства передаются в московский центр обработки.

"""Основной недостаток ТВ-метра — привязка к домашнему телевизору. Ведь телевизор смотрят не только дома. Старшее поколение летом значительную часть времени проводит на даче, а молодежь для просмотра, например, спортивных передач специально собирается в клубах. Все это остается не учтенным ТВ-метром. Поэтому компании постоянно ищут более совершенные инструменты. «TNS Gallup Media» совместно с другой известной компанией «Arbitron Inc.» (лидирующей в США по исследованиям радиоаудитории) предложили российскому медиарынку новую технологию — «Portable People Meter» («РРМ»). Этот прибор напоминает пейджер и носится респондентом панели постоянно, фиксируя данные о просмотре телепрограмм и прослушивании радиопередач как дома, так и вне дома, причем с точностью до секунды."""

Кроме того, для составления общей картины национальных и локальных каналов в каждом городе выборки производится запись эфира, что позволяет точно определить соответствие полученных от респондентов данных выходу конкретных эфирных событий. То есть, убедиться в том, что респондент в некое конкретное время смотрел именно эту программу, а не ту, которая просто «задержалась» или «поторопилась» по эфиру.

"""В США была уже попытка создать прибор, который автоматически фиксировал «лицо, повернутое в сторону телевизора» в качестве телезрителя, смотрящего ТВ. Но затея провалилась. Американцы посчитали это вмешательством в личную жизнь, да и лицо, мирно дремлющее в кресле, «повернутое в сторону телевизора», телезрителем, по сути, не является."""

Независимые эксперты замечают общий недостаток обоих способов, проявляющийся в том, что респонденты с момента начала участия в телеизмерениях начинают больше, чем обычно смотреть телевизор из-за чего рейтинги в абсолютных значениях оказываются несколько завышенными. Кроме того, дневниковые измерения грешат неточностями, связанными с любой ручной работой, но несоизмеримо более дешевы, чем элекронные, поэтому и распространены гораздо шире. В любом случае, телеизмерения имеют погрешность, и погрешность значительную, но это единственная возможность для телеканалов и их рекламодателей сделать хотя бы какой-то вывод о том, что и как смотрит аудитория. Тем более, зачастую важны бывают тенденции изменения рейтингов (например, при долгосрочном планировании рекламной кампании, что позволяет получить оптовые скидки и избежать будущего повышения цен на эфирное время), на которых погрешность при условии соблюдения ее постоянной величины не сказывается.

Термины специалистов

Теперь о некоторых наиболее важных терминах или, как их называют на профессиональном языке, статистиках медиапланирования.

TVR — рейтинг эфирного события (передачи, рекламного блока, временного промежутка) с учетом продолжительности просмотра, выражающийся в процентах от целевой группы (определенная группа людей, интересующая вещателя или рекламодателя, для которой рассчитывается отчет).

Каждому зрителю, переключающемуся на данный канал в течение данного эфирного события присваивается определенный вес в зависимости от продолжительности просмотра. Так, зрителю, просмотревшему всю передачу от начала до конца присваивается вес 1, смотревшему половину передачи — 0,5, треть передачи — 0,3333 и т. д. Подсчитывается сумма весов и делится на количество респондентов — членов целевой группы. Эта статистика имеет базовый характер, на практике большее значение имеет Cum TVR, то есть накопленный суммированный TVR. Если некое эфирное событие (ролик) выходило в эфир, повторялось N раз, то Cum TVR определяется как N-ая сумма TVR каждого выхода.

GRP — количество человек в выбранной целевой аудитории, которые смотрели эфирное событие не менее одной минуты. Выражается в процентах, хотя знак % ставить не принято. При расчете для группы эфирных событий каждый зритель учитывается не один раз, а столько раз, сколько он реально смотрел события. Поэтому GRP может превышать 100. Для коротких эфирных событий, длительностью не более одной минуты (роликов) GRP= TVR. По аналогии со статистикой TVR, так же вводится понятие Cum GRP.

CPT TVR — стоимость пункта рейтинга. Определяется как отношение стоимости размещения рекламных сообщений по действующим прайс-листам без учета налогов и скидок к статистике TVR. Так же вводится понятие накопленная стоимость пункта рейтинга Cum CPT TVR, определяемое как отношение суммы стоимостей анализируемых эфирных событий (стоимость рекламной кампании) к сумме рейтингов Cum TVR.

При оценке эффективности вложенных в телерекламу средств, статистика Cum CPT TVR имеет принципиальное значение, вы получаете возможность не только сравнивать цены на размещение рекламы на различных каналах, но и рассчитать стоимость одного контакта вашей рекламы с одним человеком, потенциальным покупателем ваших товаров и услуг.

...подготовлено по материалам:

http://www.broadcasting.ru/
http://www.smotrite.ru/
http://www.admarket.ru/
http://www.4p.ru/
http://mixport.ru/
http://otvety.google.ru/
http://www.gfk.ru/
http://magazines.russ.ru/
http://www.advesti.ru/

[ali]

Постеры: Torchwood - Children Of Earth



Добавлено через 1 час 10 минут
немного классики

Постеры: 4400

[ali]

Постеры: Rome

[ali]

Теория сериала

Определим сериал как зрелище более условное, чем кино, в связи с форматом, заданным телевещанием. В этом формате имеет значение не только ритмичная заданность просмотров и дозированность информации изо дня в день, не только определенность построения, конструкции (непрерывность потока, возможность подключиться к зрелищу с любой серии, постоянное возвращение к пройденному материалу, обязательный «манок» в финале каждой серии), но и качество картинки, с которой в сериалах (исторически) ведется куда меньше работы (телепомехи, стоимость), а значит, сюжет превалирует над обстановкой, деталями; а значит, большое значение приобретает диалог, как способ объяснения происходящего (нельзя показать смысл происходящего визуальным способом); диалоги по сравнению с кино выходят на первый план, в то время как в кино высшим пилотажем является молчание. Кино изначально было создано как искусство визуальное; сериал – как искусство говорильное.

(Участки головного мозга, считывающие визуальную информацию, работают быстрее участков, отвечающих за дешифровку звука. Зрительный образ считывается затылочной частью мозга, звуковой – височной. Но звук, хотя доходит дольше, воздействует глубже, чем изображение. В кино разрыв между звуком и изображением различно обыгрывается; сериал только недавно начал экспериментировать с этой несинхронностью восприятия.)

…Важно и то, что просмотр сериала начинается в череде развлекательных программ, новостей и ток-шоу, и прерывается рекламными вставками. Сериал изначально рассчитан на рекламные вставки, органично включая их в себя; в большинстве сериалов перерывы на рекламу заранее вносятся в сценарий. В то время как кинозрелище рассчитано на полное погружение в иллюзорный мир, и не терпит прерывистости. Каждый человек, видящий интересный сон, сердится, когда его будят.

Мыльные оперы

Мыльная опера ориентирована на первобытно-общинного человека. В «мыле» нет места героям-одиночкам, это многофигурная композиция. Время в «мыле» движется линейно, постепенно, день за днем. (Флэшбэки, т.е. воспоминания героев, к этому не относятся.) Помимо прочего, это еще и желание представить себя в иных жизненных условиях – во внеисторическом пространстве, в шикарных интерьерах, во сне, максимально отличающемся от твоей реальности. В «мыльных» сериалах слово дублирует изображение, персонажи устно разъясняют то, что зритель визуально воспринял до этого; происходит это не только ради набора хронометража, но и потому, что, как мы знаем, визуальное и звуковое восприятие разъединены, и их синхронное постижение требует определенных усилий; единство картики и текста – способствует расслаблению, релаксации.
В мыльной опере всегда подтверждаются базовые иллюзии. (Базовые иллюзии – это коллективно выработанные человечеством заблуждения, вроде «добро всегда побеждает зло», «любовь сильнее чем смерть», «талант всегда пробьет себе дорогу»). С другой стороны, в мыльных операх часто присутствует фатум, злой рок, непреодолимое стечение обстоятельств. Это проверка придуманных законов правильного мира на прочность, и в финале злодей всегда получает по соплям, любящие воссоединяются, добрые и скромные обретают награду, нищие духом – царство божие.
Это имеет определенный психотерапевтический эффект. Эмоциональное проживание сильных событий, не соотносящихся с реальной жизнью, ибо обстоятельства, в которые попадают герои, нечасто доступны простому смертному; они не фальшивы, не нарочиты (хотелось бы выйти за рамки «о-о, примитив», рассматривая сериал исключительно как культурное явление) – они работают с глубинными страхами, с архетипами, не оглядываясь на бытовое правдоподобие (как и все сказки). Один из популярных мотивов мыльных сериалов – мотив инцеста; угроза инцеста часто присутствовует в одной из линий – брат ли влюбится в собственную сестру, не зная о связывающих их кровных узах, отец ли возжелает незаконную дочь. Это до сих пор необходимая, судя по степени востребованности, работа с древним табу. Здесь возможно убийство детей матерью, измены, перепутанные в роддоме младенцы, насилие, связь отца с дочерью, однако, поскольку мыльные оперы рассчитаны на группу зрителей «после 50-ти», наиболее консервативную и усталую часть аудитории, само насилие остается за рамками кадра, минимально визуализировано. Кровавые элементы существуют для подогревания интереса к мелодраме. Это одновременно и хтоническое, и абсолютно невинное зрелище.
Еще одна черта мыльных опер – они патриархальны.

Аналогом сериалов этого ряда условно можно назвать мифы Древней Греции (за вычетом крови), все та же Гера вечно гонит Ио, и – древнегреческие же трагедии, только масштабы самой трагедии гораздо мельче. С этим пластом европейской культуры они, пожалуй, имеют больше параллелей, чем с Ветхим заветом – из последнего взяв только идею о воздаянии.

Другой ряд мыльных сериалов (напр «Санта-Барбара») – рационализированная реальность в устоявшемся социуме. Здесь зрителю предлагаются «реальные» модели человеческих отношений. Общество с четкими правилами желательного поведения. Такие сериалы становятся ежедневным домашним психологическим практикумом. Это инструктаж, подобный симуляторам автовождения: в игровой форме зритель получает рекомендации, как вести себя в социуме. Как реагировать на измену, как выстраивать взаимоотношения отцов и детей, как решать проблемы на работе, расовые проблемы. Здесь тоже все хорошие люди получают награду, а злодеи наказание, для наглядности и закрепления правильного поведения. Коллективное сознание рецепты выдает самые простые: жить честно. Не воровать. Не завидовать чужим деньгам, ведь богатые тоже плачут. Не презирать людей иного статуса, ведь неизвестно, кто назавтра будет сверху. Главная ценность – здоровье. Это уже – Новый завет, уютно осмысленный протестантами: и награду, и наказание каждый получает еще на земле.

Сериал вообще – идеальная, в связи с форматом (цикличность, ежедневность, повторение пройденного) среда для насаждения обучающих методик. На Западе об этом очень хорошо информированы создатели подростковых сериалов. «Если парень тебе изменил, не принимай наркотики и не режь вены, пойди к психологу». Monkey see – monkey do.

У нас слово «сериал» находится до сих пор на не вполне легитимном положении. Считается, что сериал – это «кино для бедных», дешевый и плохой вариант кинозрелища.

В России это, очевидно, связано с тем, что знакомство отечественного зрителя с сериалами началось с «Рабыни Изауры», «Санта-Барбары» и «Просто Марии»; немаловажно, что показы мыльных опер пришлись на неблагополучные годы: «Рабыня Изаура» – была показана в 1988, «Санта-Барбара» б в 1992. Распад СССР был обозначен не только «чернушным» перестроечным кино, но и новыми сказками для взрослых, которые тем больше привлекали, что в них все находилось в рациональном порядке, социум работал слаженно, по правилам, четко были определены добро и зло, хорошие и плохие, черное и белое.

Неудивительно, что зритель сразу «подсел» на необходимую ему упорядоченную сказку, а в среде интеллектуалов «сериал» автоматически стало считаться ругательным словом; профессионалы понимали сериал как халтуру для денег, в противовес творческим киноамбициям. Впоследствии, сдавая позиции, стали путаться в определениях, использовать к месту и не к месту термин «многосерийный фильм», призывая в свидетели «17 мгновений весны» (а, например, «Твин Пикс» на сайте kinoexpert почему-то поименован «мини-сериалом», хотя в эфире шел год). В конце концов «многосерийными фильмами» стыдливо стали называть просто понравившиеся сериалы («»Скорая помощь» это уже многосерийный фильм» – из интервью В. Тородовского; «Я влюбилась в Твин Пикс – единственный фильм (сериалом язык не поворачивается назвать)» – цитата из блога). Приходилось встречать утверждения, что «в Америке есть два разных понятия – Serial (сюжет на 150 серий, с возможностью продолжения) и Series (общие герои и антураж, но при этом каждая серия имеет свой сюжет и может смотреться отдельно)».
Исключим возможную путаницу.

1. Сериал.

Сериал (series, TV series) – это кинопроизведение, состоящее из многих серий и предназначенное для демонстрации по телевидению.

История сериала начинается с американских радиопостановок 30-х годов (отсюда «мыльная опера»: в них рекламировалось мыло). С развитием технологий сериал переместился на ТВ. Самым старым сериалом считается Guiding light, с 37 года шедший на радио, а с 52 – на ТВ. Сперва Guiding light транслировался по 15 мин по выходным, положив начало множеству других постановок такого же формата, к 60-м годам его продолжительность увеличилась до получаса. В 70 гг. начался мыльный бум, хронометраж серии увеличился до часа и более. Сезонный формат с показом одной серии в неделю появился в 80-х.

(Латиноамериканские сериалы – «теленовеллы» – в цивилизованном мире выделяются в отдельное направление; это направление мы рассматривать не будем. Первые теленовеллы были сняты в Бразилии, Мексике и на Кубе в 50-51 годах; они шли с периодичностью раз или два дня в неделю, потом их стали показывать пять дней в неделю.)

«Многосерийным фильмом» называют мини-сериалы (mini-series). Могут состоять из 4, 8, 10, а также нечетного количества серий. Единственное отличие mini-series от сериала – это завершенное произведение, не рассчитанное на продолжение. Если произведение было рассчитано на показ первого сезона и теоретические съемки второго, но было снято с эфира на 4-й серии, это все равно – сериал.

Сериалы подразделяются на жанры, и различаются по конструкции. Сериал, в котором действие разворачивается линейно, от серии к серии, назвается горизонтальным. Сериал, в котором действуют общие герои, есть общая тема, но каждая серия является отдельной, законченной историей, назвается вертикальным. Встречаются также их разнообразные гибриды, вертикально-горизонтальные сериалы.
В связи с количеством дней недели и особенностями режима показа (показ в будний день раз в неделю, или все будние дни недели, показ в выходной день раз-два в неделю) сезоны сериалов имеют четное количество серий (8, 10, 12, 22, 24).
Сценарии сериалов пишутся двумя способами: 1) все серии написаны до начала съемок, 2) серии пишутся по ходу съемок. Мыльные оперы и теленовеллы пишутся вторым способом.

Определяя качество сериала, не имеет смысла сравнивать его с кино; следует соотносить его с другими сериалами подобной тематики.

2. Сюжет и фабула.

Существует две школы. Первая считает, что «сюжет» – это действие и композиция, а «фабула» – то же самое, только названо красивей. Вторая – что сюжет – это «о чем», тема фильма, его смысл, а фабула – это «как», через какие события показан сюжет.
Мы будем придерживаться второй версии. Это удобно, потому что иначе «сюжет» и «фабула» кромешно путаются.
На самом деле, один и тот же сюжет может быть передан самыми разными фабулами.
И наоборот. «Гамлет» может быть боевиком (историей мести за отца), экзистенциальной драмой (быть или нет быть) и даже комедией (Рознекранц и Гильденстерн): в один и тот же набор событий (фабула) можно вложить разный смысл (сюжет).

3. Линия.

Частная история каждого отдельного персонажа на фоне общей фабулы называется «линией».
Традиционная драматургическая конструкция – это океан, чьи свойства повторены в каждой капле. Сериал, как и фильм, должен иметь завязку (начало действия), первую поворотную точку (неожиданность, меняющая ход событий, дающая зрителю новую информацию), вторую поворотную точку, кульминацию и финал. Точно так же строится каждая серия, и даже каждая отдельная сцена.
«Линия» каждого персонажа тоже должна иметь начало, кульминацию и развязку. Если чертить график фильма, линия персонажа будет похож на кардиограмму с сердечным приступом.

3. Мотивировка.

«Мотивировка» – это логичное объяснение, почему герой поступил именно так, как поступил. Мотивировка тесно связана с характером героя, его проработкой. Герой может поступать как угодно странно, но только если это прописано в его характере. Мы знаем, что в одном человеке порой совмещаются несовместимые вещи. Но не все совмещается со всем. Сериал – это среда, живущая по своим законам, заданным с самого начала, в первой серии. Первая серия является камертоном, настраивающим зрителя на определенное восприятие.
Выдуманные законы тоже надо соблюдать. Когда герой, обладающий определенным характером, вдруг поступает несвойственно самому себе, это порождает «слом» восприятия и дает зрителю возможность говорить «не верю». В психологии это называется «неконгруэнтно». По простому – это то неприятное ощущение в солнечном сплетении, когда ты чуешь, что тебя на.бывают, а объяснить, почему, – не можешь.
Это – естественная реакция, и отвечает за нее здравый смысл, сформированный жизненным опытом, не обязательно осознанным.
Однако желательно отделять собственные представления о «настоящей правде жизни» (которая к тому же часто завязана на мораль, а в действительно хорошем фильме нет морали, а есть только вопросы без однозначных ответов) – от внутренней логики произведения.
Мы будет рассматривать несоответствия исключительно внутренней логике произведения, а не правде жизни, которая все равно у каждого своя.

4. Якорь.

Понятие, пришедшее из терминологии НЛП. Якорь – художественный рефрен, деталь, визуальный или звуковой образ, за которым закрепляется определенная эмоция. Возникает в фильме не менее трех раз, и отличается от сюжетной детали (сюжетная деталь тоже возникает в фильме не менее трех раз, но относится непосредственно к действию – например, висящее на стене ружье, которое в финале выстрелит). Якорь вербализуемого значения чаще всего не имеет. (Например, совы в «Твин Пикс»).

5. Аттракцион

Эйзенштейн в работе «Монтаж аттракционов» писал: «Аттракцион – всякий агрессивный момент театра, подвергающий зрителя чувственному и психологическому воздействию, опытно выверенному и математически рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего». Завораживающий кинематографический кунштюк, от пианино в набегающих волнах моря до кровавой бани.

6. Штамп

Самое примитивное решение, обычно первым приходящее в голову. Поскольку наш мозг – большая помойка ассоциаций (как интернет), и при этом мозг настроен на максимально сохранение энергии (таково его физиологическое устройство, при умственной работе организм потребляет слишком много калорий), задача мозга – быстро выдать годное решение и расслабиться. Поэтому первым предложенным им решением становится обычно решение, уже использованное до этого миллион раз в сходных ситуациях. Это естественный ход событий: оно ведь работает. В то время как профессия драматурга и режиссера заключается как раз в обратном, если угодно, противоестественном направлении: в придумывании новых решений или как минимум обыгрывании штампов, представлении их в новом ракурсе.

Устоявшееся мнение о сериалах таково: сериал, как явление массовой культуры, состоит из штампов и клише, набора стандартных ситуаций, ориентирован на привычное, легко опознаваемое – все это записывают в минус.
Это мнение является лишь частично верным. В сущности, все киноискусство работает по принципу узнавания. Любое кино, в отличие от книги, рассчитано на массовость, коллективное восприятие. Книгу читаешь один на один; фильм, даже элитарный, построен так, чтобы входить в резонанс сразу с большим количеством людей, просто в случае авторского кино – это сравнительно скромная, от общего числа, группа.
«Набор штампов и клише» – это исторически сформировавшиеся мифологические и драматургические структуры. Для «узнаваемости» есть и еще причина, также лежащая вне оценочного поля умный/глупый, массовый/элитарный: маленький ребенок не имеет опыта, и поэтому ни с чем не сопоставляет увиденный предмет, не оценивает его; вырастая, мы наращиваем инструментарий, при помощи которого можем опознать окружающую действительность – методом аналогий. Иного метода нам не завезли. (Именно отсюда все эти «похоже на Бродского с примесью Заблолоцкого», «похоже на Тарковского с приместью Триера».)
История знает много примеров, когда гениальные, или просто – оригинальные – произведения поначалу принимались в штыки. Это отторжение связано не с тем, что у публики низкие вкусы; а с тем, что действительно новое произведение – ни с чем не соотносится, кроме самого себя. Следовательно, нет инструмента, чтобы его измерить. Постепенно происходит привыкание, и публика научается соотносить произведение с назначенной им же новой системой координат.
Штампы, узнаваемые ситуации «уже сто раз было» – это не всегда плохо, это всего лишь конструктор, разговор на известном собеседнику языке.
Чем обширней инструментарий зрителя, тем шире границы его восприятия и толерантней его вкусы.

8. Базовые (или базисные) иллюзии.

Почти у всех нормальных индивидов восприятие мира формируется на основе устойчивых образов-шаблонов. (Мать – добрая и терпеливая; отец – суровый, но справедливый, и т.д.) Реальность редко совпадает с этими образами, что никак не влияет на неизменность их существования.
Базовые иллюзии – те же шаблоны, но в драматургическом развитии; коллективно выработанные человечеством заблуждения, вроде «добро всегда побеждает зло», «любовь сильнее чем смерть», «талант всегда пробьет себе дорогу».
Жанровая драматургия работает на подтверждение базовых иллюзий. Авторское кино работает со сломом базовых иллюзий.
Большинство людей при сломе базовой иллюзии (случись злу победить добро, а герою в финальной битве потерпеть поражение) испытывает стресс, дискомфорт. («Человек, претерпевающий изменение картины мира, наблюдающий крушение универсального образа-шаблона, становится мрачным, раздражительным, иногда даже заболевает психически». – Э. Берн)
Лишь некоторая часть людей в состоянии легче переживать этот стресс; стрессоустойчивые люди и являются аудиторией авторского кино. (Все это никак не говорит об образованности, способности мыслить и преимуществах вторых перед первыми.)
Именно поэтому хэппи-энд столь востребован и желанен, и жанровая драматургия, рассчитанная на широкую аудиторию, лишь подвергает базовые иллюзии суровым испытаниям, проверяет их на прочность, – чтобы в финале подтвердить их незыблемость. Качество жанровой драматургии проверяется качеством придуманных «испытаний».

[ali]

Два комедийных пилота ABC

ABC рано начал пилотный сезон (как и многие другие каналы), и на этой неделе заказал сразу два комедийных пилота.

В пилоте «Awkward Situations for Men» главную роль сыграет автор идеи, британский юморист Дэнни Уоллес. Сценарий основан на его собственной книге, в которой он рассказывает о том, как вместе с женой переехал в США, и обнаружил, что его обычное поведение считается в Америке вызывающим и доставляет ему кучу проблем. Для Уоллеса это уже не первая экранизация его автобиографической книги – его «Yes Man» стал основой для одноименного фильма с Джимом Керри в главной роли.

Мультикамерный пилот с замечательным названием «Women Are Crazy, Men Are Stupid» расскажет о мужчине и женщине, которые недавно вместе, но оба в прошлом пережили неудачные браки. Теперь они намерены все сделать правильно. Этот пилот тоже основан на книге, а ее авторы, Ховард Моррис и Дженни Ли, выступили сценаристами.

[ali]

White Collar продлен

USA заказал второй сезон драмы White Collar.

White Collar рассказывает об агенте ФБР, которому приходится сотрудничать с гениальным преступником, чтобы раскрывать самые сложные дела. Премьера сериала собрала 5.4 миллиона зрителей и рейтинг 1.4 в категории 18-49. Хотя рейтинги постепенно снижались, серия, которая вышла после финала Monk, собрала рекордные показатели – 5.55 миллионов зрителей и рейтинг 1.6.

White Collar вернется в эфир 19 января на вторую половину первого сезона. Дата премьеры второго сезона или количество заказанных эпизодов пока не известны.

[ali]

Все серии Scrubs и Better off Ted покажут в январе

ABC ускорил темпы показа двух своих проблемных комедий – Scrubs и Better off Ted. Оба сериала завершат свои сезоны уже к концу января – меньше, чем через два месяца после старта. К сожалению, такой ход зачастую означает, что шансов на продление любого из двух сериалов практически нет.

Начиная с 5 января, по вторникам, будут выходить по две новые серии каждой комедии – Scrubs в 8:00 и 9:00, Better off Ted в 8:30 и 9:30. 19 или 26 января будет показано всего по одной серии в связи с политическими выступлениями.

[ali]

Misfits продлены на второй сезон

Платный британский канал E4 продлил сериал Misfits на второй сезон. В нем будет 6 серий. Точных дат выхода нет, известно лишь, что второй сезон начнет выходить в эфир в следующем году.

Сериал про молодых правонарушителей, у которых после грозы появились сверхъестественные способности, вызвал положительные отзывы у критиков. Guardian назвала сериал «великолепным, остроумным и смешным», а Telegraph считает, что молодежная хоррор-комедия стала достойным конкурентом культового фильма «Зомби по имени Шон». Кумулятивная аудитория Misfits составила около 1 миллиона зрителей, если учитывать повторы и просмотры онлайн. Предпоследняя серия собрала 511 тыс. зрителей только в первый показ. Странички персонажей на Facebook посещают около 50 тыс. интернет-пользователей.

«Misfits всегда казались идеальным шоу для нашего канала. Отзывы на сериал просто феноменальные. Я рада заказать второй сезон, и, как и всем фанам, мне не терпится посмотреть, куда заведет главных героев фантазия сценариста Ховарда Овермана», – говорит глава департамента драмы E4 Камилла Кэмпбелл.

Последняя серия первого сезона Misfits вышла 17 декабря 2009 года

[ali]

Создатель CSI будет раскрывать кибер-преступления

Энтони Зуйкер, создатель франшизы CSI, готовит для любителей криминальных детективов другой проект. На этот раз возможный сериал будет рассказывать о кибер-преступлениях.

Проект, получивший весьма неоригинальное название «Cyber Crimes», находится пока на стадии сценария. В случае, если CBS откажется заказывать пилот, то каналу придется выплатить штраф.

Процедурал расскажет о только что сформированном государственном агентстве, которое сражается с натиском правонарушений, связанных с современными интернет-технологиями.

Изучая тему проекта, Зуйкер посещал Вашингтон, где встречался с представителями ЦРУ, ФБР и Министерства Обороны. Отдела, специализирующего исключительно по борьбе с кибер-преступлениями, в США все еще не существует.

[ali]

Сообщение от ali

Актер из «Heroes» сыграет в пилоте NBC

Cендхил Рамамурти, более известный как Мохиндер из сериала «Герои», получил постоянную роль в драматическом пилоте «Rex Is Not Your Lawyer» от канала NBC. Кроме него в актерский состав вошла Джейн Куртин (Третья планета от Солнца).

Комедийно-юридическая драма расскажет о Рексе Александре (Девид Теннант), адвокате по тяжбам из Чикаго. После начавшихся приступов паники, он теперь, вместо того, чтобы самому выступать в суде, инструктирует клиентов, как представлять свои интересы самостоятельно.

Рамамурти сыграет амбициозного, но добродушного адвоката, который до болезни Рекса находился в его тени. Их дружба осложнилась из-за того, что он влюбился в невесту Рекса (Эбигейл Спенсер). Куртин сыграет мать Рекса, а также его наставника. Её персонаж, успешный профессор юриспруденции, влюбляется в психиатра своего сына (Джефри Тэмбор).

Так как оба проекта Рамамурти в следующем сезоне будут идти (возможно будут – «Рекс» пока только на стадии пилота, также не стоит исключать закрытие «Героев») на канале NBC и производит их одна студия, то переход актера из одного шоу в другое не станет проблемой. В прошлом сезоне Элизабет Митчелл играла в пилотной серии «V» как приглашенная звезда, хотя все еще была закреплена за сериалом «Lost».

Персонаж Рамамурти в «Heroes», Мохиндер Суреш, был одним из ключевых в первых сезонах сериала, однако потом его значимость снизилась. В четвертом он появлялся всего в трех эпизодах. Актер в этом сезоне также играл в одном из эпизодов «Psych».

Рамамурти заменили на О’Коннела

Неделю назад Сендхил Рамамурти получил роль в пилоте «Rex Is Not Your Lawyer», и это событие многие восприняли как знак скорого закрытия Heroes. Однако теперь Рамамурти заменили на Джерри О’Коннела. Официальная причина ухода Рамамурти – конфликт расписаний.

Комедийно-юридическая драма расскажет о Рексе Александре (Девид Теннант), адвокате, которому после приступов паники пришлось не выступать в суде, а инструктировать клиентов как представлять свои интересы. О’Коннел сыграет амбициозного, но добродушного адвоката, который до болезни Рекса находился в его тени. Их дружба осложнилась из-за того, что он влюбился в невесту Рекса (Эбигейл Спенсер).

Кроме того, роли в пилоте получили Линдси Крафт и Клео Кинг. Крафт сыграет бывшую певицу и официантку, которая теперь работает ассистенткой Рекса. Кинг досталась роль водителя школьного автобуса. Она нанимает Рекса для помощи в деле о неправомерном увольнении.
.................................................. ....................................
..новость от ноября 2009 года

Звезда «Доктора Кто» сыграет в пилоте NBC

Популярный британский актер Девид Теннант, известный по роли десятого Доктора в сериале BBC «Doctor Who», дебютирует на американском телевидении. Теннант сыграет главную роль в пилоте NBC «Rex Is Not Your Lawyer».

Комедийная юридическая драма «Rex» расскажет об адвокате по тяжбам из Чикаго Рексе Александре (Теннант), который начинает страдать приступами паники. Теперь, вместо того, чтобы самому выступать в суде, он инструктирует клиентов, как представлять свои интересы самостоятельно. Сценарий написали Эндрю Лидс и Девид Лэмпсон.

Режиссерское кресло займет Девид Семел, на счету которого пилоты к Heroes и Life. Производством драмы будут заниматься Universal Media Studios и BermanBraun.

Проект находился в разработке у NBC почти два года. Только в августе этого года канал заказал съемки пилотной серии и все эти месяцы искал подходящего актера на главную роль.